بررسی سبک فرمالیسم 260ص
,آشنایی زدایی (بیگانه کردن) [Ostranenie]
,تکنیک های آشنایی زدایی
,هنر به مثابه تمهید (فن) Art as technique
,بوریس توماشفسکی (Boris Tomashevski)
,طرح (Plot)
,انگیزش یا مقابلع با عادی یا طبیعی بودن (motivation)
,عنصر غالب
,کارکرد (Function) به جای تمهید
,ماده قصد (Fabula) و قصد پرداخت شده (Syzhet)
,فرم و محتوا
,بررسی زمان اثر ادبی (شعر) و هنری در نظام خاص خود نه در نظام موقعیت ادبی
,جدایی اثر از نیت مولف
,جدایی شعر و زبان کاربردی (دشواری زبان شعر)
,اهمیت ریتم (ضرباهنگ) و آوا
,معنا و تمهیدات زبانی در شعر
,ساختگرایی در شعر درب اره غیرارتباطی و ابزاری بودن زبان در شعر
,در نوع ساختار در داستان های روایت گر
,نقد به فرمالیسم
,در این راستا دو روش دارند
,تاکید بر گوهر اصلی و ادبی متن
,استقلال پژوهش ادبی
,کوشش برای شناختن شیوه های بیان ادبی در موقعیت امروزی شان
,یاکوبسن
,نقش عاطفی
,نقش ترغیبی (یا کوشش)
,نقش ارجاعی
,نقش همدلی
,نقش فرازبانی
,نقش شعری
,استعاره و مجاز
,نقد یاکوبسن
,استعاره و مجاز در پروست
,استعاره – مجاز یاکوبسن در میمون پشمالو
,(umberto Eco) در مقاله ایجاد پیامهای زیباشناختی در زبان
,یاکوبسن
,بختین
,کارناوالی شدن
,«کارناوال»
,ساختارگرایی و معنا
,نقد فرمالیسم
,تخیل رمانتیک
,ویلیام بلیک
,لوکاچ
,باوره
,شلی شعر و زبان زدایی
,ارگارد آلن پو
,بودله ادگار آلن پو
,تخیل و شهود نزد بودلر
,رمبو
,زندگی ها
,تکنیک های سمبولیسم در شعر
,استفان مالارمه
,فضای شاعرانه و غیرعقلانی و غیرقابل فهم بودن شاعرانگی در اتندیشه مالارمه
,هاوزر
,الیوت
,رهایی شعر از اعتقاد
,الیوت و تجربه شاعری (شعری) شهود
,خیال از نظر الیوت
,تحلیل (I.A.Richards)
,ریچاردز
,ایماژیسم
,جونز
,سورئالیسم
,سوررئالیسم و رمانتیسم
,وضوح (شهود و مکاشفه)
,بیگزبی
,مناسبت زبان با نقاشی
,ورود به دنیای شهود و اشراق و كندن از روزمرگی
,سوررئالیسم و افلاب
,تخیل و كشف (تخایل و كشف و ابداع)
,شگفتانگیزی (تركیبهای جدید و بازیهای زبانی و تصویری)
,تركیبهای جدید بازیهای تصویر و زبانی
,جادو
,كلاژگونه بودن
,نگارش خودكار
,نقد اتوماسیون نگارش خودكار
,نقد اتوماسیون درامه
,تصادف، درك شهودی و غیرتداعیگر
,رویا
,شعر
,واقعه حادثه بودن هنر
,جنون و شعر
,مكان
,مكان از نظر ژنه
,عمل (كنش) در تئاتر شاعرانه
,خود قانونگذاری
,قطعه قطعه بودن (كلاژگونه بودن)
,كلاژ و رویا
,سلسله مراتبزدایی
,غنی شدن ناخودآگاه
,نشانه در تئاتر (صحنه)
,تک گویی درونی (ذهنیت سیال)
,روش های تک گویی
,زمان
,زمان و مکان
,تکرار در مواجهه با شعر و تئاتر شاعرانگی
,تکرار
,تداعی و خاطره
,دکتر بنیامین معتقد است
,بکت و تداعی
,تقابل های دوگانه و شاعرانگی
,تقابل های دوگانه از نظر دریدا
,دریدا
,نفی کارآمدی و نادیده مداری در هنر و شعر
,کانت
,داوری ذوقی از نظر کیفیت
,داوری ذوقی از نظر کمیت
,داوری ذوقی از نظر نسبت
,داوری ذوقی از نظر جهت
,شوپنهاور و بی غرضی در هنر
|
